2020编导艺考传媒广播电视编导专业应试必备:电视栏目与节目分析范文16

2019-07-03 16:00:34

影向编导

2020编导艺考传媒广电编应试必备:电视栏目与节目分析范文

《极限挑战》——故事化传播策略

 

《极限挑战》是上海东方卫视 2015 6 月开播的一档大型户外竞技类真人秀节目,一经播出就获得收视佳绩。《极限挑战》采取故事化传播策略,通过配置多元人物形象、构建多样主题、预设特别情境、设计丰富情节、强化矛盾冲突、制造层层悬念、刻画真实细节等手法, 为观众讲述了一系列精彩有趣的故事。

 

《极限挑战》“极限男人帮”由六位嘉宾组成,每位成员都有明确的形象和定位:孙红雷是  年纪最大、资格最老的大哥成员,性格特点是霸道、不讲理,容易引发出乎意料的事件和笑点,使故事变得未知而有趣。黄渤的外形自带喜剧效果,加上他的精明、犀利及较强的自由发挥能力,能大大增强趣味性。黄磊凭借高智商成为了智慧担当,他的谋略使故事更有层次, 让观众为其精彩的表现拍手叫绝,同时能推进人物行动,帮助情节发展。王迅的特征是老实、抠门,是团队里被欺负的对象,偶尔会带来反转的效果,是人物性格多样化的重要部分。罗志祥和张艺兴凭借年龄和形象优势,作为年轻偶像的代表,能够吸引大量的粉丝观众,罗志祥爱搞怪、无厘头,有极强的综艺细胞和表现力,张艺兴能带来不一样的朝气和活力,其呆萌、善良与孙红雷的狡猾碰撞,擦出奇妙的火花。六位嘉宾多元、迥异的个性,能让不同的观众产生认同感和归属感,从而增强节目喜剧效果,丰富故事情节。

 

符号在大众传播过程中起着重要的作用,简明易读的符号能促进信息更轻松地传递。节目组根据成员的个性特点,通过贴上合适的标签与符号,准确、快捷地展现人物的性格特征,利于传播。孙红雷代表“怒”,有颜王、孙三岁等外号;黄渤代表“喜”,有国民坏叔叔、青岛贵妇等外号;黄磊代表“忧”,有神算子、老狐狸等外号;王迅代表“”,有抠门迅、大松鼠等外号;罗志祥代表“乐”,有花姑娘、呆萌大鹅等外号;张艺兴代表“萌”,有小绵羊、小天真等外号。虽然每个人物都有自己的形象定位,但是在实际活动中并非一成不变,偶尔的变化也会给观众带来反转惊喜。定型角色的非定型演绎,使得故事的人物形象更加饱满、鲜活,故事的趣味性也大大增加。

 

《极限挑战》贯穿始终的大主题是男人帮凭借自己的社会经验与能力,挑战不同的任务,传达勇于挑战和超越自我的精神。每一期节目还有一个单独的主题。情节随着设定的主题展开, 主题随着人物的活动和任务的进行得以实现和升华。以第一季为例:第一期“时间战争”,想 要表达时间宝贵,呼吁人们要珍惜时间。第三期“上海滩 2015”,通过不同职业的辛苦体验, 让人们理解和尊重任何一个平凡的岗位以及辛苦工作的劳动者。第四期“海岛求生记”,通过惊险震撼的团队求生历程,展现出生命与情谊的可贵。第九期“职场宫心计”,还原职场竞争,传递职场法则。

 

《极限挑战》通过不同的时空情境设定丰富了故事的背景。节目偶尔会通过时间限定来调控故事节奏、加强故事的紧张感,例如“时间战争”特辑中,成员需要在 60 分钟时限里赢取时间。“海岛求生”特辑中,成员需要在炸弹倒计时结束之前完成规定任务。节目对空间的限定较少,拍摄地涉及到多个城市的重要地标,成员处于一个开放的环境,活动在未知的场景中, 经常能够遇到很多路人,因而更显真实,观众也比较容易代入情境。影视剧是中国观众十分喜欢的故事载体。《极限挑战》常常与影视剧相融合,模拟影视剧的背景或著名桥段。如在第一季“继承者们”一辑中,采用热门韩国偶像剧《继承者们》为主题,将人物放置于多位  兄弟为继承富豪老爷丰厚遗产而展开竞争的背景下。“疯狂的石头 2 之血战到底”一辑则是沿用了电影《疯狂的石头》的情境,并邀请了原片主演郭涛参与节目,营造更加贴近电影的情境。

 

为了讲述一个完整的故事,制造丰富的情节,《极限挑战》每期都会设置一系列小任务来结构大的故事,并且通过任务的递进,推动终极任务的完成,构成完整的故事线。以第一季“金条战争”特辑为例,节目开篇播放了 1 分钟左右精心剪辑的片段,交代了六位成员的兄弟关系和家族继承者身份,揭开了故事的序幕。六位成员集结,由“王律师”发布首次任务,先是比拼吃老爷子最爱的烤红薯。该任务的输赢决定了进入金库取金条的顺序,金条的数量能够制约人物的行动也会影响到最终的胜负,是故事的开端和引发后续故事的源起。之后节目安排大家在佘山森林公园寻找打开车库的钥匙,钥匙决定了前往下个目的地的交通方式,而不同的交通方式会将产生不同的故事和戏剧效果。该任务发布后,故事正式进入发展阶段。接下来各位赶赴新地点老码头,询问接头人其他人的金条信息,知己知彼,然后到十六号码头, 找到相应的面具人获取超能力钥匙,一系列任务环环相扣,持续推进。最后大家在上海证券交易中心,在得知自己的排名后,根据自己的智慧和超能力进行紧张的对决,故事走向高潮。按照设定的淘汰规则决出了最终的继承人,故事完美落幕。

 

作为竞技类节目,《极限挑战》剧情都是围绕规则和目标进行的,人与人之间的戏剧冲突由此展开。节目中经常安排男人帮分组对抗,同时人物之间的竞争合作关系总是在变,冲突与和平关系的演变增强了故事的戏剧性,推动了情节的发展。而男人帮成员之间在年龄、性格、行为方式、理念等方面都存在较大的差异,因此彼此之间的冲突更加多元化。节目中,“三精”组合擅长用智慧和谋略,“三傻”组合习惯毫无章法、行动为先,两者对抗会产生戏剧性的效果。

 

男人帮会面对不同的自然环境和社会环境,他们的挑战通过克服与环境的冲突得以实现。节目录制会前往全国多个地点,在远离城市的环境中,生存成为人们最大的挑战。第一季“迷失青岛”中,黄磊和黄渤被“坏蛋”绑架到无人的岛屿,在被其他兄弟拯救之前,他们必须克服与自然环境的冲突。黄渤凭借自己在青岛海边长大的优势,潜入水中捕获了丰厚的海鲜成功解决了温饱问题,展现了男人帮的智慧与能力;黄磊被吊绳索放置于危险的悬崖底下,最后被罗志祥和张艺兴义气援救,逃离困境,展现了男人帮的友谊和真情。

 

男人帮成员的内心冲突也极具看点。第一季“金条战争”特辑中,孙红雷趁同伴张艺兴上厕所的间隙,将对方的金条箱偷走并迅速驾车逃离。孙红雷开车逃跑的时候,在车内进行了激烈的思想斗争,而张艺兴在得知被欺骗后也陷入沉默、伤心落泪。节目制作者用较大篇幅特别呈现了该片段,重点描绘了孙红雷内心对胜利的渴望与背叛的内疚所造成的冲突,以及一直秉持善良之心的张艺兴面对信任的崩塌所产生的内心冲突,节目因此增加了感染力。

 

悬念能让故事紧张而充满刺激。《极限挑战》节目作为一档典型的剧情式综艺,设置了重重悬念丰富剧情。从首播开始,节目就采用悬念元素抓住了观众的眼球。第一季第一期节目的开头,节目组没有把所有嘉宾集中起来统一介绍给观众,而是先潜入酒店房间揭晓张艺兴的身份,由张艺兴去另一个房间叫醒孙红雷,再由孙红雷叫醒下一个,以此类推,逐个揭晓所有嘉宾的身份,悬念不断,十分有趣。后期加工时,制作者也刻意运用了紧张音效、提问字幕、停顿画面、慢动作等方式,延缓了真相的揭露,增强了故事的神秘感。

 

《极限挑战》设置了丰富的挑战任务,任务中的信息揭露方式也设置了悬念。节目中有一个标志性物件,即一个银色的密码箱,任务涉及到的重要东西常常被藏在箱子里,箱子成为了观众十分关注的对象,吊足观众的胃口。第一季第三期节目中,六人拿到相应的工作提示板, 前往不同的地点工作。节目组在到达地点前始终未揭晓工作的内容,只在箱子里放置了有提示性的工具。观众和嘉宾本人都对工作的内容十分好奇,并且会自觉根据所给工具进行推测。观众不仅感受到了悬念带来的神秘感,也能享受到揭开悬念的参与感和成就感。

 

频频出镜的路人是该节目的亮点之一。如第一季第三期节目中,在黄磊担任临时出租车司机时,一位坐副驾驶的乘客认出了黄磊,并且激动地与黄磊互动,该乘客夸张有趣的反应不经意间增强了故事的戏剧性,该片段视频也在微博上广泛流传。路人不仅随时可能出镜,也可能参与到游戏环节中,成为推动故事情节发展的重要部分。《极限挑战》良好的素人互动部分使得节目更亲民,受到了好评。

 

《极限挑战》节目采用了多机位对现场进行全方位的细致记录。节目中,为了不漏掉精彩片段,行动敏捷、总是害摄像跟丢的张艺兴,会主动拿出手机继续拍摄自己,记录更多细节; 而在“海岛求生”中,王迅为了救其他五位兄弟需要驾驶赛车完成挑战,为了及时捕捉王迅的 表情和动作细节,节目组特地在赛车前方安装了摄像头,更真实地记录了王迅为兄弟努力付出的样子,十分具有感染力。节目中常常使用超大感叹号配上响亮的音效,展现人物内心瞬间的惊讶和震撼;当人物有异常举动时,字幕也会放大该细节,细节的完整展现凸显了人物个性,增强了节目戏剧效果。

 

用故事化的手法制作节目,不仅能够丰富节目的内容,也可以大大增强节目的传播效果。《极限挑战》节目在故事化传播策略方面的成功,或许能为真人秀节目的创新和发展提供有效的经验借鉴。

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