2020编导艺考广电编应试必备:《四大名助》——看电视综艺节目发展的新趋势

2019-08-02 09:33:53

影向编导

2020编导艺考广电编应试必备

《四大名助》——看电视综艺节目发展的新趋势

 

近几年,我国电视综艺节目进入了蓬勃发展的高峰期,通过借鉴、模仿、引进、创新等方式, 各大卫视纷纷推出当家综艺节目,用以提高自身的收视率,收到了良好效果。《四大名助》是东方卫视于 2016 年推出的一档社交类综艺节目,节目由三位主持和一位特邀嘉宾搭档, 当场宣读求助者诉说自己生活烦恼的求助信,并邀请当事人到场表达,在主持人以聊天的方式进行分析和建议后,现场观众投票选出“烦恼王”。节目一经播出,就以其幽默的主持风格、新颖的场景布置、轻松的交流方式、欢乐的互动氛围受到观众的喜爱和好评,同时也为当下综艺节目的创新提供了可供借鉴的新模式。

 

我国的电视综艺节目起步于上世纪 80 年代的春晚,90 年代后创办的《综艺大观》、《东西南北中》、《曲苑杂坛》等则在相当长的一段时间内被当作综艺节目的模板,之后又出现以《快乐大本营》为代表的纯娱乐节目,以《幸运 52》、《开心辞典》为代表的益智竞猜节目,以及时至今日占据主流的歌曲舞蹈选秀、婚恋感情访谈、明星真人秀等。可以说,我国综艺节目几乎涵盖了当今世界上电视综艺题材的所有范畴。随着观众欣赏水平的提高以及“审美疲劳”的加剧,很多综艺节目走入了“制造笑点、剧本娱乐”的“死胡同”,其中生硬、牵强的搞笑设置也在逐渐降低观众的观看兴趣。如何找到新的突破口,走出娱乐的尴尬困局,是当下综艺节目普遍面临的难题。

 

《四大名助》为观众制造出了耳目一新的娱乐感觉,具体表现有以下几点:一是温馨的背景设置,以五彩缤纷的梦幻城堡为背景,引发观众的儿时梦想,达到放松观众心情的目的和效果;二是有趣的出场方式,求助人坐上滑梯滑入放满塑料彩球的泳池,后期改为从嘴形的图案背后破纸而出,这两种方式都可以迅速引发欢乐效应,消除求助人的紧张情绪;三是居家的交谈形式,四位主持人和求助人均脱鞋席地而坐,背靠靠背,手抱抱枕,如家庭成员之间的交流一样随意,使求助人可以更加放松和自如;四是自由的语言表达,主持人和求助人根据自己的角度和观点进行表达,不限框架,不论对错,自由展现个人思想,引起观众的深度共鸣;五是适当的思想引导,对于求助人的烦恼,主持人会给予客观的建议,着重引导他们找到合适的渠道和办法,并不强求现场彻底解决,这更符合生活的客观规律,更贴近观众的实际感受。《四大名助》的这些特点使观众能够轻松地进入娱乐氛围,自在、随心地跳入跳出娱乐情境,享受更加舒适的娱乐观感。

 

目前综艺节目的主要收视群体对网络具有很高的熟悉度,他们对节目娱乐水平的要求也很高。按照目前的主流观念,综艺节目要想提高吸引力,必须引入大牌明星、营造刺激场面、设置  爆笑环节、制造矛盾冲突等等,但这些要素有其明显的缺点:一是很难长久保持,最终变成  人为主导和制造,被观众识破;二是会形成“娱乐快餐”效应,只能给观众带来一时快乐。这   也是很多综艺节目在经历初期红火之后便很快步入消沉的原因。反观《四大名助》,它另辟  蹊径,不去刻意追求和制造笑点,只是尽量为主持人、求助人和现场观众营造轻松舒适的氛  围,让他们在不受拘束的环境中随心交流,自然而然地擦出火花、产生笑点。这种娱乐模式  更符合当代人群在精神层面上的“减压需求”,更能长期被观众接受,为节目保持稳定的收视   群体。可以预见,轻松、自然、舒适将成为未来综艺节目制作的主导思想。

 

从《四大名助》节目中的很多细节可以明显看到,节目在尽量拉近节目参与者之间的距离, 努力达到全场同步欢乐的效果。节目安排主持人与求助人并排紧挨相坐,共同面对现场观众, 产生“同一阵线”的心理感觉;所有人上台必须脱鞋,少许隐私的暴露能很快消除他们之间的陌生感;主持人与求助人在台上可以交头接耳、来回走动,像朋友一样随意自如;求助人进场后,由一名主持人亲手将他拉出泳池,手的接触可以瞬间使二人产生亲近感;根据现场效果的需要,主持人可以随时与现场观众交流观点,并邀请观众上台表达,台上台下没有隔离感。《四大名助》最大程度地缩短了节目参与者之间的物理距离和精神距离,使现场以及电视机前的观众形成了很强的融入感。

 

综艺节目不论形式、种类、内容如何变化,它的首要也是最基本的目标就是让受众群体对它的笑点“感同身受”,所以让节目参与者近距离对接、迅速融合将成为未来综艺节目制作的一 项基本要求。当下的各类综艺节目或多或少都体现出这一点,主持人和嘉宾之间的语言交锋、主持人与现场观众的即时互动、直播现场与电视机前观众的电话联线等等,与过去的综艺节目相比都有所增加。《四大名助》对此表现得更为突出,可以说是从环节、设置、安排等各个方面都包含了这一要求,不仅让主持人之间的默契程度、现场观众的情绪热度达到并保持在较高的水准,而且也使电视机前的观众受到了传导和感染。距离的拉近不仅体现在人与人物理间距的缩短,还体现在思想和心灵的贴近与融合。如何将节目参与者的精神世界进行交汇,将成为未来综艺节目不断研究和探索的课题。

 

我国的电视节目正在进入“综艺时代”,各类型的综艺节目百花齐放、百家争鸣,甚至开始向其他节目类型延伸,出现了“综艺电视剧”、“综艺电影”等。不同的类型有着不同的娱乐元素,例如情感婚恋节目主要展现不同的感情经历和爱情观、婚姻观,歌舞选秀节目重点展示潜力新人向明星的转化之路,真人秀节目主打明星的真性情表演,脱口秀节目看的是主持人的点评风格和犀利观点,访谈节目主要挖掘明星的内心独白。不论是何种娱乐元素,他们所依托的载体都是明星名人、俊男美女,或是拥有独特技能、特别经历的人等相对特殊的群体, 这些群体更容易吸引观众目光,但也具有一定局限性,当下很多综艺节目的选题实际上已经开始陷入枯竭的困境。

 

《四大名助》为综艺主题和素材的选择指出了一条新路,即从来源最广泛、最丰富的社会大众和百姓群体的生活中寻找并汲取娱乐元素。节目将普通民众的日常烦恼作为主题,有妻子太崇拜偶像、下属太迷恋明星、老婆沉迷麻将、丈夫不善言谈、妈妈做饭难吃等等,围绕这些在百姓身边并不少见的家长里短,主持人和现场观众可以充分结合自己的所知、所闻、所见来交流感受和见解,电视机前的观众也可以很容易地理解求助人的烦恼、领悟主持人的观念,从精神上进入现场空间。这种取之不尽、用之不竭的素材来源不仅能使节目保持旺盛的生命力,而且能以更加“贴地气”的通俗风格取得更多观众的认可。

 

艺术来源于生活但高于生活,综艺取悦于观众但不能脱离观众。随着观众观赏水平的进一步提升,综艺节目“观赏疲劳”的现象正在加剧,相似、重复的娱乐形式和内容已无法满足观众的更高要求,综艺节目的制作思路亟待改变和创新。《四大名助》无疑是综艺革新发展的一个典范,它将视线聚焦于百姓的日常生活,由普通民众来提供素材,既解决了主题选择问题, 又扩大了节目受众群体,并达到娱乐百姓、服务民生的双重效果。综艺节目的定位应该逐渐摆脱高端娱乐的范畴,放下身段,回归民生,真正与百姓的喜怒哀乐、苦辣酸甜相结合,这样才能成为观众喜闻乐见、长盛不衰的经典节目。

 

综艺节目在我国的电视产业中已经成为与电视剧并驾齐驱的重要组成部分,它的发展也将对我国的电视文化事业产生不可忽视的影响。《四大名助》的核心思想是与观众和百姓更加紧密地融合在一起,这一思想不仅顺应电视文化建设的总体要求,而且符合综艺节目的发展规律。如果未来的综艺节目坚持贯彻这一思想,那么独具中国特色的电视综艺将随之形成,在我国的精神文明建设中发挥重要作用。

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