2020编导艺考电影拉片:从一场戏的调度看《夺命金》导演的视听构思

2019-06-29 11:20:02

影向编导

2020编导艺考电影拉片分析例子:从一场戏的调度看《夺命金》导演的视听构思

《夺命金》杜琪峰无疑是近年来最接近银河早期那些具有黑色电影特质的作品,如《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《非常突然》以及近年的《PTU》等作品,即阴差阳错的偶然事件串联起起完全不相干的各色人等,每个人都有意无意改变了别人的命运,而每个似乎野心勃勃试图主宰自己命运的人最终的结局却都身不由己地被无常的宿命改变。

《夺》中改变银行职员何韵诗、黑社会老大跟班刘青云和警长任贤齐命运的偶然事件则是放高利贷的钟先生因为携带 1000 万元现金被人劫持杀死,影片围绕着1000 万现金的去向展开故事,相比影片后三分之二节奏激烈错综复杂的情节发展,快速多变的场景,前三十分钟似乎十分无趣,它主要是不走运的银行职员何韵诗在她狭小的格子间里不停地打电话向潜在的客户推销一项不靠谱的基金投资产品,尤其是她说服老太娟姐购买这项产品时,过程冗长繁琐,方寸之间镜头调度施展不开,景别变化简单,主要是双人中景和单人近景以及正反打构成,看上去似乎十分“电视剧”,但事实上这一段看似简单但却经过精心设计,以影片(大陆版)第 14 分 22 秒处开始说明,电影怎样通过有限的空间调度以画面的形式传达影片的外在的和内在的内容。

这一段的内容主要是娟姐嫌定期储蓄利息低,于是何韵诗开始向其推销相关的基金产品,从14 分 22 秒开始,何韵诗在画面的位置开始离开画面中心(见图 1、图 2),

图 1

 2020编导艺考电影拉片

 

图 2

2020编导艺考电影拉片

 

而此前她和娟姐关于利息偏低的对话时一直是处于画面中央,两人是一种基本平等的关系, 这个构图的改变意味着何韵诗处于一个服务者的被动位置,她以从属的客服身份向娟姐推 销,而且这些产品明显赢利微薄。而何说完“做一份风险评估报告”后,镜头切成一个交待   两人位置的双人全景(图 3)。

 

图 3

2020编导艺考电影拉片

 

这个画面显然是很有寓意的,格子间里基本上是以红色和蓝色系构成,形成对娟姐接近暗色的衣着色系的包围,暗示着娟姐开始进入一个对她而言危险的环境,因为红蓝两色是有毒和危险的标志色。当然在这个画面里,何依然不占据画面中心。(图 3)

    影片接近 16 分钟后,娟姐对一些保守微利产品不满意,这时候出现了一个越过轴线的两人近景,两个人的位置开始改变,而这个景别的三句台词也耐人寻味(见图 4),这 7 厘的利息是假设的,而更加保险的就是此前娟姐的 2 至 3 厘!这是何和娟姐的第一个越轴景别。

 

图 4

2020编导艺考电影拉片

 

何这时的主观镜头看到远处目光犀利的主管,这时候镜头推向本来处在画面左侧的何,直到何位于画面的中心,何向娟姐说出了那个明显风险很大的金砖四国基金产品。从这时候何韵诗开始位于画面中心,暗示着她开始主动出击,把娟姐作为她的猎物了,一直到娟姐最终决定购买金砖四国基金,何始终处于画面的中心,一遍一遍地说着那些千篇一律但是暗藏玄机的套话,她最终了上风,变成这个事件的主宰者的地位。(图 5、6、7)

 

图 5

2020编导艺考电影拉片

 

图 6

2020编导艺考电影拉片

 

图 7

2020编导艺考电影拉片

 

下面这个镜头是这场戏中唯一一个俯视何的特写镜头,这个镜头是何的特写,是阴阳脸的布光,也和前后的布光略有不同,整体给观众感觉何看上去有点“心理叵测”,暗示着何终于 抛开了人情和道德底线,变成一个金融“动物”了,为了自己的业绩,忽悠娟姐购买那必赔 无疑的基金。(图 8)

 

图 8

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当然何韵诗的心理挣扎影片也通过视觉化的设置强有力的传达给观众了,咖啡室里墙上的投影,以及何韵诗脸上的阴影,暗示出何的复杂心态。(图 9、10)

 

图 9
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图 10

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可怜的娟姐则一步步落入了这个投资“陷阱”,当她被忽悠得下定决心时,开始观看投资声   明时,娟姐开始偏离画面中心(图 11),这是影片用了这个场景的第二个推镜头推成娟姐的特写,将端着咖啡的娟姐一个人留在画面里,一个人去面对那台冰冷冷的电脑,寓意明确, 娟姐必须独自去面对风险,而此前的场景中,何和娟姐两人一直都是处在同一画面里的,即便是单人场景,何的背影或多或少都出现在画面里的!

 

图 11

2020编导艺考电影拉片

 

主管出现时,这场戏的第二个越轴画面出现了,最后确定娟姐的购买意向,其实就是声明风险自负!这个越轴在视觉上强调了娟姐的被动的弱者地位,她处在画面的右边,主管和何则占据了画面的大半部分,对娟姐形成一个强势的压迫形构图,娟姐的单人镜头也变成了俯视镜头,暗示着娟姐已经变成了银行“砧板上的鱼肉”,只能任由那个无形的金融怪兽的宰割 了。(图12)

 

图 12

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这个越轴镜头和此前的越轴镜头前后呼应,在视觉上和台词暗示强调了,这个基金所谓肯定能够“多赚点”的预期也是虚构的假设,记得何韵诗用英文和中文说“预期回报”这个词吗?娟姐显然是不懂这个词的真正含义的)。

在这部充满不可思议的转折和奇迹、主人公最后不是发笔大财就是小财的电影里,在娟姐身上没有任何奇迹出现,绝对是一个牺牲者。有些观众认为猜测何最后拿走五百万可能会补偿娟姐的损失,但影片没有给出一个哪怕暗示的镜头或台词来说明这一点,为什么?杜琪峰希望借助这个可伶的老太揭露银行金融机构的冷酷无情(当然还有那个老太存 700 硬币却要收10%手续费的情节),同时也激起观众的巨大反感,所以他没有给娟姐一点奇迹,同时也从侧面表达出这种机构或者说金钱对人性的抹杀,看上去邻家小妹般善良亲切的何韵诗也逐渐变得冷酷无情,毫不犹豫地带着不义之财消失在街头的人流中,根本没有想到给娟姐补偿什么钱!

 

通过这场戏的调度,杜琪峰完成了他对金融机构的批判以及对何韵诗饰演人物心理的转变, 普通观众可能没有意识到镜头的调度,但通过镜头调度,在大银幕上通过有力的视觉化表现(当然也包括两个演员的到位的表演和色彩的设置)不自觉地影响观众的心理,把这场戏的主题传达给观众。这场戏的调度和剪接,是经典的好莱坞类型电影的表达方式,像杜琪峰这样的香港导演对这种语言是把玩娴熟的。这种方式看上去是简单的正反打对切,但却非常讲究构图和内容情节的配合以及对观众心理的影响和控制,这就是为什么《夺命金》是一部电影一部好电影的原因【感谢灰狼老师提供课程讲义】

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