2020北京电影学院编导艺考标准:宫崎骏《千与千寻》——动画电影视觉表现研究

2019-07-06 14:48:01

影向编导

 

2020北京电影学院编导艺考标准

宫崎骏《千与千寻》——动画电影视觉表现研究

在宫崎骏的铅笔下,一切都是美好的。2001 年上映的动画电影《千与千寻》更是宫崎骏的又一完美剧作。无论是从色彩丰富的画面还是从夸张的人物角色造型以及镜头的变化,都给人的视觉带来享受。

 

一、《千与千寻》中色彩的视觉效果

不同的色彩给人们带来不同的感受,色彩在动画电影中能起到渲染环境氛围的作用。《千与千寻》中色彩的视觉表现,给观众留下深刻印象,让观众真正体验到了异界里神秘诡异的世界。

 

(一)色彩能渲染环境氛围

电影《千与千寻》中所有颜色都采用明度很暗、色相彩度较低的颜色,如暗红色、褐色、棕黄色、米色、灰色等。由此可见宫崎骏选用这样的颜色并非是偶然的。使用最多的是相似色相配色的方法。这种配色方法使用很大胆,如果用色不当,很容易造成相反的视觉感受,会使人物和景物的画面都显得单调、灰暗、死气沉沉。但是我们在这部影片中完全没有这样的视觉感觉,可见宫崎骏对色彩构成、色彩搭配运用的收放自如。但影片中也会出现亮丽的颜色,如在表现色彩亮丽和日式门上的时候,整个画面非常柔和而层次分明。在接下来油屋顶部的画面中,更是给人美轮美奂的视觉盛宴,不同画面色彩之间的对比也表现出了油屋是汤婆婆控制下的另一个物欲世界。片中有一些较为恐怖怪诞的场景,通常采用的是深蓝冷色调。在表现白龙走向油屋楼顶的时候,楼梯是暗暗的蓝色,体现出当时神秘的气氛。当千寻被这个世界雇佣的第二天,善良的白龙领着千寻去看她都已变成猪的父母时候,油屋外的花荣树茂、天空晴朗,让我感觉就像在梦境中一般,画面运用了不同颜色,使亮丽的鲜花达到了一种美幻绝伦的视觉效果。

 

(二)色彩能强化角色形象

动画电影《千与千寻》中的人物造型十分简单,服装大多是比较简单的纯色系。采用类似色相对比法,使得所有画面显得非常和谐。千寻选用的是粉红色的一套衣裤,显出小女孩的柔弱善良;千寻的母亲身着土红色上衣,土黄色裤子;父亲则是浅紫色衬衫和灰色裤子;白先生是灰黑色上衣和靛蓝色短裤。这样的颜色使人物形象贴近生活,能和观众拉近距离。影片中汤婆婆的造型是一个亮点,她的形象不同于其他人,衣着比较夸张,大红大紫的反差颜色集于一身,紫色眼影,金黄色的耳钉,血红色的指甲,蓝色的衣裙,以及手上五彩的钻戒, 既显示出汤婆婆低俗的金钱崇拜观,同时在她扮演的反面角色中增添一丝俏皮的视觉效果。算然到最后找到了自己该有的用处,也笑着答应甜婆婆会留下来,当然他也知道,这将是他与千寻之间最后的见面。可他不会说话,或者是一直以来都是一个人在走,那太久了,早在什么地方就忘记了该怎样说话,又或者心里有太多太多的想要表达的东西,就是因为太多太多了,最后只是一个点头,只是一个微笑。可就是这一个微笑,还是为别人留的。而用自己唯一的甚至是最后的一次微笑来祝福的那个人,原来一直都没注意过他。这是他在轰轰而过电车上知道的。而他给的微笑是在电车之后,在他们之间的最后。视觉效果也不一样。

 

(三)色彩能突出主题

宫崎骏的作品往往是以大自然的景色作为背景,主要是青色、蓝色和绿色,主要是立足于对生态环境的重视,表达出一种较为深层次的人文关怀和对人类命运的思考。宫崎骏的情景设置只为了一个目的:达到建构一种作者所想象的美丽空间,大多是森林画面,森林占了很大的比例,色彩上以绿色、蓝色为主,分多层次展开,制造了一种视觉效果,从而激起相应的心灵感应。《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景,同时故事的主要部分不再是在森林,而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破,是首次以全数码制作的动画电影,在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感,但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越,而是有了较前期更深的用意,一方面借此场景表现日本民族传统文化,本土观念更易回归,另一方面,场景本身有其寓意,千寻在这个场景中成长与洗练, 不仅是对人身体的洗礼,更重要的是对人类灵魂的洗礼。

 

二、镜头运动带来视觉享受

《千与千寻》中的画面色彩直接参与了故事情节的渲染和深化,使得观众在丰富的色彩世界中,心随之变化,镜头与镜头之间的转换变得没有一丝缝隙,连接得十分紧密,完美地将东方艺术和西方艺术结合到了一起,最为重要的是将色彩和影片中人物的情绪完整地传达给了观众,让观众在观看影片的时候,可以深刻体会人物的内心情感世界,给人们带来前所未有的视觉盛宴。

 

(一)短镜头下的视觉效果

《千与千寻》给我印象最深的是千寻去找锅炉爷爷前下楼梯的一场戏:镜头俯拍,大的景深将千寻所处的危险程度极大加深,观众的紧迫感也随之加深,俯拍使整个坠落感得到了强化。这几个镜头都是短镜头,接上一镜头画面迅速切换制造一种急剧紧张的视觉效果。在表现千寻探索着下楼梯时,这一镜头比较长,脚滑了一下,险些滑下去,此时观众的心也跟着提了起来,之后特写千寻的脚尖试探着触到了楼梯,这个镜头对于细节的描写,虽然没有直接表现脸部的特写,只是脚尖前后的试探就很好表现了千寻此时的紧张心情。在大全景中,千寻小心翼翼地关上了门,紧贴着墙慢慢地走向楼梯,她的头发随风摆动,观众可以感到这段楼梯下起来并不十分容易。镜头转换为中景,千寻看向楼梯下方,画面向观众展示了一个大景深,没有任何防护栏狭长的木质楼梯,地面上一辆火车飞驰而过,画面给观众了制造出了一种紧张感。这三个镜头的运用向观众展示了这场戏发生的空间,营造千寻下楼梯之前的气氛。短镜头也使影片节奏加快,下楼梯这场戏在这个时候达到了高潮,观众的心纠在一起,给观众留下很深的视觉效果。

 

(二)身临其境的视觉感受

影片的第一个镜头就是千寻睁开眼,眼神里充满着失落,她怀念着以前的班级、以前的同学, 手上还捧着临别时同学送她的鲜花。他们开着车,人生地不熟,走错路是正常的。只是他们都没有想到,他们会误闯鬼怪神灵休息的世界。他们穿过那条神秘的隧道之后,看见的是一片蓝天,葱郁的草地还有清新的风。这似乎是现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上,两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲抵不住食物的诱惑,根本不在乎食物的主人不在这里,拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动,这里令她不安,她只好在空旷的小街里走着,游荡着。忽然,她看见了白龙,不可缺少的另一主人公,他呵斥着千寻,让她在天黑之前快点离开这里。此时,夜幕降临,白龙身后大屋的灯光亮起,千寻被他严厉的语句吓得转身就往父母那里跑。一路上,灯光一盏一盏地亮起,似有似无的影子在她身边晃悠着,让人好为这个瘦弱的小女孩担心,期望她赶快到父母那里,跟他们一起离开。一连串的事件的发生,每一个镜头都历历在目。

 

动画电影《千与千寻》无论是色彩运用还是画面镜头的衔接,都给人们留下深刻的印象,完美的视觉感受深深地打动了我们的心灵。

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