北电艺考培训班:编导名校北电编剧、导演专业过关资料【2020北京影向编导艺考培训讲义】(电影电视深度知识)

2019-05-21 14:45:19

影向编导

 31“格式塔”的涵义 格式塔心理学,又称完形心理学,代表人物有惠特曼,考夫卡,科勒等人。乃是德文“gestalt”一词的译音。强调的是知觉中的“完形”

32闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释 闵斯特保主要从生理和心里的角度来解释电影影像的运动感和纵深感,闵斯特保指出,电影银幕上的运动并不是真正的运动,而是“视觉滞留”现象造成的运动幻觉。闵斯特保正是基于“视觉滞留”的生理特点,和格式塔心里学“完形“认同的特点,从观影感知和心理机制的关系中来探讨了电影影像的运动感,提出了电影的运动不是在银幕上,而是在人们的思想中来完成的。闵斯特保指出电影的深度感是一种独特的内心经验,是一种全新的艺术知觉形式。

33运动感与纵深感对影视艺术的意义 影视艺术的运动感与纵深感不仅构成了影视艺术独特的空间与时间,也构成了影视艺术魅力的重要组成部分,运动感与纵深感是影视艺术与生俱来的天性,也是影视艺术区别于绘画 摄影 戏剧其它艺术的重要标志,形成了观众一种独特的内心经验和全新的艺术知觉方式。

34麦茨电影符号学的不可磨灭的贡献是,20世纪西方人文科学的成果和思想结晶最大限度地和相当卓越地运用于电影理论研究之中,为当代西方电影理论做出了许多极其重要的理论建树,虽然不能说他一点片面性都没有,但和那些攻击他的人比起来,他的片面性还是最少的。他有一种学术研究所必需的极其宝贵的科学精神,而不太知道讲究策略和权术。
主要著作《电影语言——电影符号学导论》电影的意义》,《想象的能指》电影的意义》《凝视的快感》他的最负盛名和最重要的代表性作品就是《想象的能指》。对西方电影理论研究产生了重大影响。 他在以往电影的画框论窗户论理论之上,根据拉康的镜像阶段理论,提出了电影的镜像论。他针对克拉考尔关于电影是物质现实的复原理论表述,提出了电影是想象的能指”(Imaginary signifier)的理论表述。其中想象一语,是精神分析学用语,来源于拉康的人格构成(即结构层次)理论,除了映现和构想之外,还有某种非理性的意思能指是结构主义语言学用语,指表现手段的意思。麦茨使用这一用语充分表明了他把精神分析学和语言学方法结合起来研究电影的意图:把电影当成梦和当成一种语言来进行研究。他试图把电影的句法理论(蒙太奇理论与长镜头理论),提升为电影的文本理论他对电影理论的简介,极富启发性。他用不动声色的学术话语,表达了一系列具有震撼力的电影理论观点。麦茨还有一个具有震撼力的观点性格就是一个人的病。这句话听起来有点儿惊世骇俗。实际上具有深刻的科学精神。他说,我们之所以研究电影,是因为我们爱电影。但是,由于我们太爱电影了,所以我们没有办法再研究电影。因此,要想使我们能够更好的研究电影,我们就必须在一定程度上不那么爱电影。这一表述巧妙地表达了一种确实有点让人伤心的观点:对于电影的狂热爱好,并不是电影研究的最好品格。他为电影理论研究提供了许许多多的新东西。没有哪一位电影理论家,对于电影的分析与理解能够达到他所达到的那种深度和水平。他的精神分析电影理论是真正意义的电影美学,是对电影魅力的深刻揭示。在他看来,电影是同人的力比多打交道的,也就是说,是同人的欲望打交道的。麦茨还提出了力比多经济学的概念。有人认为麦茨这一页可以翻过去了,看来是翻不过去的。无论是运用精神分析还是运用语言学方法来处理电影这种媒介手段,说的都不是电影之外的事情,都是电影本身的事情,都加深了我们对这种媒介或艺术形式的意义和特点的深入理解。八大组合段茨为分析影片的叙事结构,提出了八大组合段(syntagmatique)概念:非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。国内也先后有不少著作介绍,分析过麦茨的八大组合段,不少人都对之予以高度肯定,认为麦茨的“GS”理论不仅推动了电影理论的学术发展,而且为影片技法与叙事间的联系提出了合理的切分模式。八大组合段中1、自主镜头是指有独立意义的镜头。它是一个有完整情节的段落。也可以是被插入的。这里又可再分成:    (1)非电影虚构世界的插入镜头(指影片以外的事件)(2)主观插入镜头(主要是指角色体验到的非实际存在的内容,如回忆、梦想等)(3)被移位的电影虚构世界中的插入镜头(在一个形象系列中被特意插入了另一形象)(4)说明性插入镜头。2、非时序性平行组合段:非时序性指不同影像内出现的时间关系,如在拍到都市夜景或海滩的黄昏时,穿插进白天阳光明媚的田野,或晴空万里,波平浪静的大海等等;平行组合即平行蒙太奇序列的组合。3、括号组合段:通过照明效果串连起回忆等镜头序列,通常用淡入淡出,融入融出,划如划出,摇镜头等来组合连接。4、描述组合段:即影片能指层面上显示的连续形象,它能体现一种有序的时间关系。但其功用是描述,而非叙事,它与电影虚构中的世界不一定产生连续对应。5、交替叙事组合段:即非描写性的同时性进行的叙事组合,镜头组合也就是交替蒙太奇序列组合。6、场景:一个连续性影像序列,即一个时空关系中的整体,相当于戏剧中的一个7、单一片段:由若干镜头组成的非连续性时序的镜头段,但这种非连续性是有组织的,往往具有概括性。8、散漫片段:非连续性的片段呈现为无组织的,散乱的镜头排列。跳跃性强,似与情节的发展无直接关连理论活动麦茨的电影理论活动大体上可以分为三个时期,即符号学时期,叙事学时期和文化学时期 符号学时期又有电影符号学的创立阶段,本文分析阶段深化阶段。电影叙事学时期。他从20世纪80年代开始,转向电影叙事学问题,在巴黎大学的博士生班讲授他的研究成果,他的电影叙事学著作《无人称表述,或影片定位》(1991)是根据他的讲稿整理而成的。书中广泛而详细地探讨了电影叙事学的各种问题。如主观影像和主观声音,中性影像和中性声音,影片中的影片,镜像,画外音,客观性体系等涉及表述主题和表述客体等问题,深化了电影叙事学的研究。电影第二符号学的经典著作《想象的能指:精神分析与电影》(1975),全书包括四部分,第一部分是电影第二符号学的基本纲领,其他三部分是对电影符号学主要问题的深入研究。活动意图他的理论活动的主要意图是,创立一门科学的电影理论,来取代以往印象式的电影理论。麦茨电影符号学所达到的电影理论水平至今仍无人超越。他的理论如果能够很好地被理解,就能使那些所谓的研究变得毫无意义。尼克·布朗指出,在电影符号学理论中,麦茨的论著是最完整和最有影响的麦茨是以一位充满理想主义和理性主义的迄今为止最雄心勃勃,最深刻的电影理论家的形象闻名于世的。但是,在他生前,却受到了来自法国学术明星德勒兹的公然理论挑战。而且造成了极大的影响。麦茨内心极度忧郁,他的单身住所不接待任何人,也不在家中接听电话。有一种说法,麦茨自杀与他对自己江郎才尽的失望有关。还有一种说法,说他生意不顺。就是在他死后在学术界仍然受到误解和不公正的批评。虽然世界的思想潮流不可阻挡,但是,这并不会影响人们公正地评价麦茨的理论贡献。而且,潮流正盛本身,并不是其正确性的可靠担保电影符号学把电影作为一种特殊符号系统和表意现象进行研究的一个学科。随着法国结构主义思想运动的勃兴,于六十年代中叶诞生的一门应用符号学理论研究电影艺术的一门符号学新分支。它运用结构语言学的研究方法分析电影作品的结构形式,基本上是一种方法论。1964年法国学者麦茨发表《电影:语言系统还是语言》标志着结构主义符号学的问世。电影符号学以瑞士结构主义语言学家索绪尔的理论为基础,其代表理论家及理论著作有法国麦茨的《电影:语言系统还是语言》、意大利艾柯的《电影符码的分节》以及意大利帕索里尼的《诗的电影》等。电影符号学对西方电影理论产生了重要影响,使西方电影理论进入现代电影理论时期。不过,电影符号学从诞生起就受到诸如学术神秘主义等激烈的批评,而且其静态的、封闭的结构分析方法的缺陷也日益明显。70年代初期,电影符号学的研究重点从结构转向结构过程,从表述结果转向表述过程,从静态系统转向动态系统。随后,意识形态理论和精神分析理论进入电影符号学,形成了以心理结构模式为基础研究电影机制的第二符号学,其标志是1977年麦茨发表《想象的能指》一书。20世纪60年代,随着结构主义理论的勃兴而诞生的研究电影语言的理论。电影符号学以瑞士结构主义语言学家费迪南德··索绪尔的理论为基础,运用结构语言学的研究方法,分析电影作品的结构形式。1964年,法国学者克利斯蒂安·麦茨的《电影:语言还是言语?》一书的发表标志着电影符号学的问世。
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电影符号学的基本观念是1、电影不是对现实为人们提供的感知整体的摹写,而是具有约定性的符号系统;2、电影艺术的创造必然有可循的、社会公认的程式和常规;3、电影语言不等同于自然语言,但是,电影符号系统与语言系统本质相似;4、电影研究应当成为一门科学;5、语言学是电影研究的一种科学工具;6、整体决定局部——电影研究的系统论;7、电影研究的重点应当是外延与叙事; 8、宏观结构分析与微观结构分析并重。就方法论而言,电影符号学力求摈弃以作者个人的经验、印象和直感为依据的传统印象式批评,主张精细化的科学主义批评,建立电影的元理论,按照语言学模式建立不同的分析系统。36茨为分析影片的叙事结构,提出了八大组合段概念非时序性组合段顺时序性组合段平行组合段插入组合段描述组合段叙事组合段交替叙事组合段线性叙事组合段。意大利符号学家温别尔托·艾柯提出了电影影像三层分节说:图像、符号、意素;动态影素、动态图像、动素,并且从影像即符码这一激进的观念出发,制定了影像的十大符号系统:感知符码、认识符码、传输符码(如新闻图片的斑点和电影图像的线条)、情调符码、形似符码(包括图像、符号与意素)、图式符码、体验与情感符码、修辞符码(包括视觉修辞格、视觉修辞提示、视觉修辞证明)、风格符码和无意识符

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