北京影向编导培训课程教案与课件:2020编导艺考培训课程参考【文化转型中的第六代导演】

2019-05-23 11:10:24

影向编导

   一、关于文化转型

  1、什么是我们置身其中的文化转型?

  2、价值失范与重建(海子、《顽主》片段)

  3、全球化背景:

  金融资本、媒体信息、人种、人口、科技、物资、意识形态

  4、文化转型的三个层面

  5、文化转型在文学(诗歌)中的的若干表现

  二、第六代导演的谱系

  1、纵向:从‘地下’到‘地上’

  2、横向:四拨人的大致划分

  三、第六代导演的精神特征:

  1、主体性:自我意识和个体主体性

  2、现代性:危机和个体承担

  3、先锋性:告别昨天

  四、对策或集体无意识

       文化转型的三个层次

  一、社会层面:计划经济时代                    市场经济时代

               一元社会                       多元话语空间

               平均主义                       分化和差异

               官本位、政治社会               经济本位、市民社会

               身份、等级、阶级               契约、金钱、利益、阶层

  二、文化层面:理性                            感性

              理性(集体)主体性              感性(个体)主体性

              集体无意识                      个体无意识

              李泽厚                           刘晓波

              文字文化                         影像文化、视觉文化

              现代性                             后现代性

              启蒙、教化的政治文化               游戏娱乐性文化

              知识分子精英文化                   全民性的大众文化

  三、艺术的话语方式及艺术生产层面:

             个体创造或创作                制作、复制、写作

              人、主体性、自我          非人、反人、客观化、自我的萎缩

                深度                         平面、无深度

                高雅                         大众化、平民化

                象征和隐喻                   反对象征与隐喻、纪实性

                个体劳动、审美文化        文化工业生产

  第六代导演群体的大致划分

  一、表达生存的焦虑、孤独,凸现自我、自我的分裂

  王小帅《冬春的日子》、《梦幻田园》、何建军《悬恋》、章明《巫山云雨》、娄烨《苏州河》、王全安《月蚀》

  二、后现代风格外观

  管虎《头发乱了》、张元《北京杂种》

  娄烨《周末情人》、李欣《谈情说爱》、陆川《寻枪》

  三、隐藏自我、趋于客观化纪实风格

  《小武》、《妈妈》、《儿子》、《安阳婴儿》、

  四、认同商业化,好莱坞主流

  张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《昨天》

  四、对策或集体无意识

  1、回到个体经验的历史和当下

  《阳光灿烂的日子》、《童年往事》、《牵牛花》、《站台》

  《过年回家》、《安阳婴儿》、《扁担姑娘》、《哭泣女人》

  2、从个体自我转向个体他者

  《周末情人》、《冬春的日子》、《悬恋》

  《妈妈》、《小山回家》、《小武》、《安阳婴儿》

  3、从青年身份焦虑到社会身份认同

  《周末情人》、《头发乱了》、《阳光灿烂的日子》

  《儿子》(审父)《过年回家》、《昨天》

  成长主题:《长大成人》、《阳光灿烂的日子》、《非常夏日》

  4、多元的影响源

  《十七岁的单车》、《月蚀》(与《维洛尼卡的双重生命》)、《走到底》、《寻枪》

  5、结语:展望和期待

影向编导 直通名校

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