北京影向编导培训课程教案与课件:2020编导艺考培训课程参考 【】 电影艺术的综合性

2019-05-23 11:13:01

影向编导

 

     电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上,它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的感染力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系;同戏剧的相近在于演员的艺术。

    

                []费雷里赫

  第一节 电影艺术与戏剧艺术

  第二节 电影艺术与(语言艺术)文学

  第三节 电影艺术与造型艺术

  第一节 电影艺术与戏剧艺术

  一、渊源与师承(猫和老虎的比喻)

  综合性、时间性、运动性、表演性 、渊源性和师承性。独特之处:现场性与直接性

  1、电影艺术应该向戏剧艺术学舞台表演。(表演体系:斯坦尼斯拉夫斯基表演体系/布莱希特表演体系;表演风格:本色表演/性格表演)

  2、电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧(“戏”)。

  二、本质差异(场/镜头)

  1、时间差异

  1)顺时针物理时间/跳跃性可逆性心理时间(《雷雨》、《茶馆》/《正午》)

  2、空间差异

      三维(真实)空间/二维(影像)空间

       空间距离问题:戏剧的不变与电影的可变

  3、表演差异:

  1)“用脸进行表演”/形体与语言的表演

  2)台词或声音地位的差异

  3)演员地位的差异:角或明星/安东尼奥尼语

  4)观众心理的差异:求假/求真

  提问、思考与讨论:

  1、著名法国导演雷内 克莱尔说过这样的话:

    一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点,而一个聋人也可以领会一部影片的要点”

     这话应该如何理解?

  2、一些实验戏剧对传统戏剧而言在舞台语言上有何变化?

  3、中国80年代有人提出“丢掉戏剧的拐棍”,“电影与戏剧离婚”的观点,你如何评价这一观点。

  第二节 电影艺术与语言艺术

  一、可比性:

  1、表现的深广度、同以人为本、史诗性的可能(《一个国家的诞生》、《阿甘正传》)

  2、同作为时间艺术:叙述(事)的艺术、讲述的从容性、连贯性

  1)叙事:连续性的要求(从时间的角度看)

  林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼” 平行蒙太奇?

  朱门酒肉臭,路有冻死骨”/ 对比的蒙太奇?

  意识流小说/电影的时空蒙太奇

  2)抒情:诗歌的意象化抒情与电影影像抒情、隐喻蒙太奇(从空间的角度看)

              《天尽沙 秋思》的分析

  诗歌的意象群落结构、“博喻”与电影结构

                《党同伐异》、《公民凯恩》、《爱情麻辣烫》

       思念:

  一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图,

  一题清纯然而无解的代数,

  一具独弦琴,拨动檐雨的念珠,

  一双达不到彼岸的桨橹。

            

  3)一些具体手法的比较:

  以少胜多/空镜头

  肖像描写/大特写

  环境描写/摇移镜头

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              《天净沙 秋思》

                             马致远

      枯藤、老树、昏鸦   (中近景)

      小桥、流水、人家 (中远景、摇镜头、镜头内部的蒙太奇)   

      古道、西风、瘦马  (推镜头)

      夕阳西下            (大远景、空镜头)

      断肠人在天涯。      (大特写、定格)

  二、本质差异:媒介、形象、接受

        文学形象:                电影形象:

            间接性                   直接性

            抽象性                   具体形象性

            多义性                   单义性

            想象性                   视觉性

           时间性与想象的空间性     时间空间的综合性

  思考或讨论:

  1、如何评价“电影就是文学——用电影手段完成的文学”这句话。

  2、“一千个读者就有一千个哈姆莱特”这话对电影艺术适用吗?

  第三节 电影艺术与造型艺术

  一、造型:营造视觉形象。

      造型艺术:绘画、雕塑、建筑、摄影(电影艺术?)

  二、银幕与画框

      二维平面、不定的暂时的“画框”

  电影的造型语言:画面构图(人、物、景)、色彩、光线、音响

  电影的造型语言手段:

  1、镜头内部的画面构成与场面调度

  2、镜头之间的蒙太奇

  三、最根本的区别:静态造型与动态造型

  四、‘静中求动’与‘动中求静’

  1、绘画与雕塑的静中求动

  《拉奥孔》、照相、凝固的、充满动感的姿态

  2、电影艺术的动中求静

  定格、大特写,《黄土地》的静默无声、极静而极动

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